18世纪末，新古典主义大代表：大卫。 （有说法认为早他一个半世纪的普桑开了新古典大门，我不太确定） 19世纪前半叶，新古典主义代表：安格尔，大卫的徒弟，远奉三百年前的拉斐尔为祖师爷，实际上成为保守派。关键词：素描、构图美、理想主义（也就是可以为了美把姑娘拉长好多脊椎）。
反对派第一波：19世纪30年代，浪漫主义：德拉克洛瓦。关键词：想象力；激情；自由笔触。 （补：德拉克洛瓦大概是史上第一个画东西笔触扑洒的大流氓。这厮远爱鲁本斯，近爱吉列科，就是画《美杜莎之筏》那位。吉列科爱画马，而且爱画人类的脆弱。虽然他的马许多比例失调被马奈吐槽过）
反对派第二波：19世纪50年代，现实主义：库尔贝。 （补：库尔贝有段著名言论，大概意思是“我一辈子都要画实在的东西，不愿意一分一寸叛离自己的梦想”。从题材到作风，确实如此。“)
反对派第三波：19世纪60年代开始：印象派。
印象派溯流： 马奈：实际上没参加过印象派画展。以提香、浮世绘等为灵感来源。1863年画出《草地上的午餐》，开印象派局。 (补：马奈是富二代。印象派里唯一的女画家莫里索一直给他做模特，后来成了他弟媳。一般认为《吹笛少年》是那拨人学日本浮世绘的第一组作品）
印象派中坚： 莫奈：师从布丹、容金德，喜爱柯罗、德拉克洛瓦、库尔贝、康斯特布尔和透纳（后俩是英国人）。针对：安格尔。关键词：室外绘画；光影；水；联画；睡莲。 （补：莫奈是个穷光蛋诺曼底人。一辈子哈日，外带崇奉室外做画，近于偏执。1872年因为《印象日出》成为那一派的命名者，大体路数是60年代画巴黎市区，70年代初画荷兰，中期画阿让特伊，80年代画马纳博特和诺曼底景色，90年代自己造个花园子开始疯狂画，外加大量联画等。分色法、光影、高速笔触这些印象派最鲜明的特色，他是集大成。所以他未必是印象派最牛的，但一定是印象派最典型的）
雷诺阿：1885年之前针对安格尔及新古典主义，1885年之后周游欧洲才变了。关键词：女性裸体；光影；室外绘画。 （补：这人曾经被人嘲笑裸女画得像死肉，但他一直强调要画有乐趣的东西。1885年之前他基本画甜媚缤纷为主，1885年后才变的。此外，他和莫奈、西斯莱是同学，所以他们几个互相影响甚多）
毕沙罗：常年酷爱室外风景田野画。19世纪80年代开始和西涅克、修拉们玩点彩派。关键词：田园。 （补：这人是印象派最贯彻始终的一位。）
德加：其实是个富二代，对印象派的光影感觉一般，但喜欢印象派的笔触和素描。和莫奈由爱生恨各种交织。关键词：芭蕾舞女；快速笔触。 （补：1880年他和莫奈交恶。实际上他这人很好哥们。比如当时在伦敦画情人的蒂索跟他关系就不错）
巴齐耶、西斯莱、莫里索们略。 （补：巴齐耶是天才，可惜早死；西斯莱不是不重要，但我不算熟，不多提。莫里索是马奈的弟妹，印象派唯一女画家，而且祖上是弗拉戈纳尔——熟悉洛可可的大概知道这名字）
印象派变革： 修拉：点彩派。崇拜莫奈。但莫奈不喜欢他，认为他的理论太机械。 （补：他的《大碗岛的星期天》展出那次，莫奈和雷诺阿拒绝展出。这里头很难说是非，只能说取向不同。修拉不算一个成功的印象派，但他把科技、光谱这些东西引入绘画，对后世影响深远）
西涅克：与修拉是哥们。因为他19世纪80年代的若干言论，印象派中坚分裂。 （补：这人的另一好玩点是，他倡导取消金色画框，改用白色画框）
后印象派三人组：
塞尚：由于印象派的影响，他开始研究形体和几何图案。毕加索认为”塞尚是我们所有人的爸爸“。
梵高：由于印象派和浮世绘的影响，他开始研究快速笔触、色彩、光影，直到画出那些著名的花与田野。顺便说句，他和莫奈都是浮世绘大家歌川广重的粉丝。莫奈为了哈日，造了日本池塘和花园。梵高去阿尔勒，就是因为那里很像日本浮世绘给他的感觉。1888年秋天他给高更写信，说阿尔勒像日本，快来快来。
高更：由于印象派的影响，他决意放弃一切已有的西方绘画技巧，从零开始，于是去了塔希提。
之后，20世纪：
马蒂斯的野兽派、毕加索的立体派，都多少受塞尚那代人的影响。 印象派这拨人，如果简单归纳，那意义在于，把艺术创作的形式、手法和主张提高到了史无前例的高度，而且把已有的技法颠覆大半，而且给后来者解放了思想。承前启后，继往开来，这八个字毫不为过。
文字内容转自知乎@张佳玮