艺术史笔记整理

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十一月 28, 2013 阅读 750 字数 1733 评论 0 喜欢 1

18世纪末,新古典主义大代表:大卫。
(有说法认为早他一个半世纪的普桑开了新古典大门,我不太确定)
19世纪前半叶,新古典主义代表:安格尔,大卫的徒弟,远奉三百年前的拉斐尔为祖师爷,实际上成为保守派。关键词:素描、构图美、理想主义(也就是可以为了美把姑娘拉长好多脊椎)。

反对派第一波:19世纪30年代,浪漫主义:德拉克洛瓦。关键词:想象力;激情;自由笔触。
(补:德拉克洛瓦大概是史上第一个画东西笔触扑洒的大流氓。这厮远爱鲁本斯,近爱吉列科,就是画《美杜莎之筏》那位。吉列科爱画马,而且爱画人类的脆弱。虽然他的马许多比例失调被马奈吐槽过)

反对派第二波:19世纪50年代,现实主义:库尔贝。
(补:库尔贝有段著名言论,大概意思是“我一辈子都要画实在的东西,不愿意一分一寸叛离自己的梦想”。从题材到作风,确实如此。“)

反对派第三波:19世纪60年代开始:印象派。

印象派溯流:
马奈:实际上没参加过印象派画展。以提香、浮世绘等为灵感来源。1863年画出《草地上的午餐》,开印象派局。
(补:马奈是富二代。印象派里唯一的女画家莫里索一直给他做模特,后来成了他弟媳。一般认为《吹笛少年》是那拨人学日本浮世绘的第一组作品)

印象派中坚:
莫奈:师从布丹、容金德,喜爱柯罗、德拉克洛瓦、库尔贝、康斯特布尔和透纳(后俩是英国人)。针对:安格尔。关键词:室外绘画;光影;水;联画;睡莲。
(补:莫奈是个穷光蛋诺曼底人。一辈子哈日,外带崇奉室外做画,近于偏执。1872年因为《印象日出》成为那一派的命名者,大体路数是60年代画巴黎市区,70年代初画荷兰,中期画阿让特伊,80年代画马纳博特和诺曼底景色,90年代自己造个花园子开始疯狂画,外加大量联画等。分色法、光影、高速笔触这些印象派最鲜明的特色,他是集大成。所以他未必是印象派最牛的,但一定是印象派最典型的)

雷诺阿:1885年之前针对安格尔及新古典主义,1885年之后周游欧洲才变了。关键词:女性裸体;光影;室外绘画。
(补:这人曾经被人嘲笑裸女画得像死肉,但他一直强调要画有乐趣的东西。1885年之前他基本画甜媚缤纷为主,1885年后才变的。此外,他和莫奈、西斯莱是同学,所以他们几个互相影响甚多)

毕沙罗:常年酷爱室外风景田野画。19世纪80年代开始和西涅克、修拉们玩点彩派。关键词:田园。
(补:这人是印象派最贯彻始终的一位。)

德加:其实是个富二代,对印象派的光影感觉一般,但喜欢印象派的笔触和素描。和莫奈由爱生恨各种交织。关键词:芭蕾舞女;快速笔触。
(补:1880年他和莫奈交恶。实际上他这人很好哥们。比如当时在伦敦画情人的蒂索跟他关系就不错)

巴齐耶、西斯莱、莫里索们略。
(补:巴齐耶是天才,可惜早死;西斯莱不是不重要,但我不算熟,不多提。莫里索是马奈的弟妹,印象派唯一女画家,而且祖上是弗拉戈纳尔——熟悉洛可可的大概知道这名字)

印象派变革:
修拉:点彩派。崇拜莫奈。但莫奈不喜欢他,认为他的理论太机械。
(补:他的《大碗岛的星期天》展出那次,莫奈和雷诺阿拒绝展出。这里头很难说是非,只能说取向不同。修拉不算一个成功的印象派,但他把科技、光谱这些东西引入绘画,对后世影响深远)

西涅克:与修拉是哥们。因为他19世纪80年代的若干言论,印象派中坚分裂。
(补:这人的另一好玩点是,他倡导取消金色画框,改用白色画框)

后印象派三人组:

塞尚:由于印象派的影响,他开始研究形体和几何图案。毕加索认为”塞尚是我们所有人的爸爸“。

梵高:由于印象派和浮世绘的影响,他开始研究快速笔触、色彩、光影,直到画出那些著名的花与田野。顺便说句,他和莫奈都是浮世绘大家歌川广重的粉丝。莫奈为了哈日,造了日本池塘和花园。梵高去阿尔勒,就是因为那里很像日本浮世绘给他的感觉。1888年秋天他给高更写信,说阿尔勒像日本,快来快来。

高更:由于印象派的影响,他决意放弃一切已有的西方绘画技巧,从零开始,于是去了塔希提。

之后,20世纪:

马蒂斯的野兽派、毕加索的立体派,都多少受塞尚那代人的影响。
印象派这拨人,如果简单归纳,那意义在于,把艺术创作的形式、手法和主张提高到了史无前例的高度,而且把已有的技法颠覆大半,而且给后来者解放了思想。承前启后,继往开来,这八个字毫不为过。

文字内容转自知乎@张佳玮